tag:blogger.com,1999:blog-42307408873483210042024-03-14T16:11:57.474+00:00Some like it coolCarlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.comBlogger680125tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-8397682698619485562019-07-28T12:41:00.001+01:002019-07-28T12:41:25.923+01:00Carlos Melo Ferreira: falecimento<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT;">Lamentamos informar que Carlos Melo Ferreira faleceu no hospital, no dia
27/07/2019.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT;">O corpo estará depositado na capela mortuária da Igreja de São João de
Deus, em Lisboa, a partir das 18h de 29/07/2019 (segunda feira).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT;">Na terça feira, dia 30/07/2019, haverá uma missa às 10h seguindo-se o
funeral às 11h para o cemitério o Alto de São João, em Lisboa, onde o corpo
será cremado.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: PT; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT;">Deolinda Freitas (esposa)<o:p></o:p></span></div>
<span style="font-family: "Times New Roman",serif; font-size: 12.0pt; line-height: 107%; mso-ansi-language: PT; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT;">André Ferreira (filho) </span>Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-35535760430311920922016-12-31T19:20:00.000+00:002017-02-18T23:15:43.219+00:00Palavra final / The End<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Após cinco anos de publicação ininterrupta num modelo que privilegi<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ou</span> o cinema sem esquecer as outras artes e a poesia, é tempo de pôr fim a este <i>blog</i> segundo o seu formato e modelo estabelecido. Aqui foram publicadas com esta 67<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">9</span> entradas, por regra pautadas por um princípio de actualidade que, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">preterido pela pertinência</span></span>, nem sempre foi seguido.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Os resultados, que se traduzem em mais de 93.000 visitas, deixam-me satisfeito e por eles devo um agradecimento a todos os meus leitores e aos seguidores do <i>blog </i>em especial.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Embora possa considerar que o seu modelo não está esgotado na sua utilização casuística, <i>Some like it cool </i>acaba aqui. Apesar disso ele continuará perm<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>nentemente acessível na sua integralidade no sítio onde sempre esteve: aqui<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O</span>nde poderão continuar a lê-lo, consultá-lo e deixar os vossos comentários.</span> Nele fic<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">aram expressos critérios, gostos e preferências que constituem uma boa "impressão digital" do seu autor.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Acontece, como curiosidade, que comecei a publicar sobre cinema em 1986, há exactamente 30 anos, com um artigo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sobre os dois primeiros filmes de Emir Kusturica, e cumpro o final deste ciclo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">escrevendo sobre o seu mais recente filme. No dicionário dos cineastas <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">f</span>oi ele o </span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kafkiano </span></span></span></span></span>K que me calhou em simetria.</span></span> </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> D</span>o mesmo autor </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">surgirá </span></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">n</span>o próximo ano um outro blog<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> <i>Some like it hot</i>, que fará questão em se apresentar logo no seu início, previsto para <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">os primeiros meses</span> de 2017<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> em </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">http://carlosmsmeloferreira.blogspot.pt/ </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i> </i></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i> Feliz Ano Novo para todos</i>. </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-62109312343040833232016-12-31T18:05:00.000+00:002016-12-31T18:21:18.955+00:00O falcão e a serpente<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Estes são dois animais que fazem parte do bestiário de "Na Via Láctea"/"On the Milky Road", o mais recente filme de Emir Kusturica (2016), passado durante a guerra que acabou por separar em países soberanos aquilo que tinha sido <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>pós<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> as guerras mundiais</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> do Século <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">XX </span></span>a Jugoslávia. Este é, pois, um filme, um grande filme sobre uma guerra que, perante a posterior sucessão de outras, tendemos a esquecer já, mas que foi aquela que, terrível, tocou ao cineasta, natural de Sarajevo.</span></span><br />
<img alt="On The Milkey Road Na mlijecnom" class="attachment-featured-carousel" height="225" src="https://pmcvariety.files.wordpress.com/2016/08/on-the-milkey-road-na-mlijecnom-putu-venice-2.jpg?w=670&h=377&crop=1" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Dando vasão ao seu talento vulcânico, Emir Kusturica constrói um filme sobre o caos em que um pastor interpretado por si próprio acaba por fugir, depois do fim da guerra, com uma refugiada italiana, Mónica Bellucci, deixando assim para trás os dois irmãos que lhes estavam destinados para casamento, uma vizinha e amiga do primeiro e o irmão desta, militar regressado do Afeganistão.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O que no cineasta tem sido identificado como "realismo mágico"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> com traços</span> <i>surrealis<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">tas</span></i> ganha ou recupera aqui uma nova din<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">â</span>mica explosiva, situando o filme na Krajina, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">efémera</span> "república s<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">é</span>rv<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ia"</span> encravada na Croácia onde decorreram <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">crimes <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">atrozes</span></span> durante a guerra, com cuja memóri<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a, incluindo </span>a da intervenção das forças da<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>ONU, ele assim ajusta contas. E aqui há que perceber a posição pró-sér<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">vi</span>a d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e Kusturica</span>.</span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="On the Milky Road il nuovo film di Emir Kusturica con Monica Bellucci" src="http://www.mauxa.com/media/thumbs/images/article/2015/11/10/23184-120x160-on-the-milky-way-def-22_jpg_620x250_crop_upscale_q85.jpg" height="200" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Quem esperasse um Emir Kusturica cauteloso e equilibrado, como surgia em </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Promessas"/"Zavet", 2007 (ver "Uma provocação de Kusturica", de 18 de Dezembro de 2016), sem dúvida um filme menor, ficará surpreendido com o seu regresso ao melhor do seu talento e da sua obra, magmática e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">proteiform<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span></span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">n</span>os seus melhores filmes. </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com a presença elementar da natureza - esplêndida a mancha vermelha de sangue na água -, planos assombrosos - o travelling para cima que termina sobre o abismo -, um tratamento vívido da guerra e dos seus horrores até ao final, soberbo, com os protagonistas acossados no meio de um rebanho <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">cercado por um campo de minas,</span> e um <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">trabalho</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">com </span>os actores, em que se inclui, em que puxa<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>pelo seu melhor, o cineasta, que volta a trabalhar sobre argumento seu, dá aqui de novo a justa medida do seu <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">enorme</span> talento.</span></span><br />
<img alt="RkCNt" src="http://s2.dmcdn.net/RkCNt.jpg" height="272" width="400" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Só no epílogo, o pastor que interpreta é esmagado por um movimento ascendente de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>câmara enquanto arruma pedras no solo. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O amor pelo qual lutara não tinha vencido mas ele não fora destruído</span>.<span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Na Via Láctea" é um dos grandes filmes de um grande cineasta e um dos melhores filmes do ano. </span></span></span></span></span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>Nota</i></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Sobre<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> o cineasta </span>ver, por exemplo, "Le lexique subjectif d'<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Emir Kusturica<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - Portrait d'un realisateur", de Matthieu Dhennin (Lausanne: L'Âge <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d'H</span>omme, 2006).</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-53722005198086084512016-12-31T16:50:00.000+00:002016-12-31T16:50:24.459+00:00Os filmes de 2016<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Num <i>ann<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">us</span> horribilis</i> para a música, com a morte de David Bowie (1947-2016), Prince (1958-2016), </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Leonard Cohen</span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (1934-2016)</span></span> e </span></span>George Michael (1963-2016), para além das mortes no cinema aqui assinaladas<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - a de </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Alberto Seixas Santos (1936-2016) no cinema português<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> </span>é de destacar a de Gene Wilder (1933-2016), actor, argumentista e realizador americano afamado nos anos 70/80 na comédia.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com </span>um panorama de continuad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> banalização do cinema, a minha escolha dos melhores filmes do ano, com a precaução de avisar como costumo fazer que não vi tudo, não é difícil mantendo-se inteiramente pessoal. E coloco à cabeça um filme que ainda não teve estreia comercial entre nós mas vi este ano.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="Ta'ang" height="283" src="https://www.cinema.ucla.edu/sites/default/files/styles/Large/public/images/pages/Taang.jpg?itok=J9cTI8zR" title="Ta'ang" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
1. <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Ta'ang</i>, </span></span>Wang Bing (2016);</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">2</span>.</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>À Sombra das Mulheres/L'Ombre des femmes</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, Philippe Garrel (2015<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">);</span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">3. </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>A Academia das Musas/La academia de las musas</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>José Luis Guerin</span></span> (2015);</span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">4. </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>O Filho de Saul/Saul fia</i>, L<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">á</span>szló Ne<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">m</span>es (2015);</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">5.</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Cemitério do Esplendor/Rak t<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Kho</span>n Kaen</i>, Apichatpong Weerasethakul (2015);</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">6.<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><i>Sítio certo, hora erra<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">da/Ji<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-</span>geum</span>-eun-mat-go-geu-ddae-neun-teul-li-da</i>, Hong <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">S</span>ang-soo (2015)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">;</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span> </span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">7</span>. </span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Se as Montanhas se Afastam/Shan he gu ren</i>, Jia Zhang-ke (2015)</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">; </span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">8</span>. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Na Via Láctea/On the Milky Road</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, Emir Kusturica (2016</span></span>);</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span> </span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">9. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Ela/Elle</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span>Paul Verhoeven (2016);</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">0</span></span>.</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Os Oito Odiados/<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">The H<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>teful</span> Eight</i>, Quentin Tarantino (201<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">5</span>).</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Espero que, como de costume, não concordem comigo e façam cada um a <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sua</span> própria escolha. </span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-2390926580478560672016-12-30T22:50:00.000+00:002016-12-30T22:53:25.633+00:00Os irmãos Waldemar<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Na saga sueca "L'<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">h</span>éritage empoisonné"/"Tjockare än vatten" (2014 para a primeira época), são três os filhos e herdeiros de Anna-Lisa Waldemar/Stina Eckblad: Oskar/Joel Spira, Lasse/Björn Bengtsson e Jonna/Aliette Opheim. O pai, Mauritz Waldemar/Fredrik Hammar, desapareceu e a herança consta, envenenada porque condiciona<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">da</span> ao bom entendimento entre os três, da pensão com o nome da família. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com argumento de Henrik Jansson-Schweizer, Niklas Rockström e Morgan Jensen, realização de <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">diferentes nomes entre os quais Anders Engström</span>, fotografia de </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="program-casting-name"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">diferentes<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> directores entre os quais Nille Leander</span></span> e </span>música de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span class="program-casting-name">Fläskkvartetten, </span></span></span>passa-se numa ilha e só se torna policial progressivamente e a partir do ponto de vista dos suspeitos, no que reside a sua originalidade maior.</span></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="" class="fancybox-image" src="http://television.telerama.fr/tele/visuels.php/91345888/" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">N</span>as</span> paisagens belíssimas </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">muito bem exploradas </span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d</span>o<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> arquipélago de</span></span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Â</span>land, na Finlândi<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a,</span> </span>declaram-se e desen<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">volvem</span>-se <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">paixões primitivas, emerge o sentimento de culpa, revela-se a traiç<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ão </span>e um grupo amador ensaia e representa "O Ginjal", de Anton Tchékhov, com a participação de Joanna, que é actriz</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. </span>"L'héritage empoisonné" tem a melhor qualidade da televisão sueca e do <i>policial escandinavo</i>, às voltas com a antropologia social e humana.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Quinta-feira à noite no <i>Arte</i>,<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> q<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ue sem ter ainda concluído a p<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">rimeira <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">época anuncia já a segunda.</span></span></span></span> </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-40981997372509477992016-12-30T18:00:00.001+00:002017-01-16T10:52:26.257+00:00Alguns livros de 2016<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Num ano de abundante publicação de livros portugueses sobre cinema e áreas afins não é fácil dar conta de tudo em pouco espaço. Faço o possível por des<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ta</span>car o mais importante, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">obs<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ervando que est<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e ano foi particularmente fértil em livros <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sobre a escrita do cinema e o <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span>argumento</span></span></span></span>.</span></span> </span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Na <i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">S</span>istema Solar/Documenta</i> assi<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">na</span>lo a publicação dos excelentes "A escrita do cinema: Ensaios", com organização de Clara Rowland e José Bértolo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (</span>ainda com data de 2015), e já no final do ano "Fotogramas - Ensaios sobre fotografia", com coordenação e organização de Margarida Medeiros<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. De Sérgio Dias Branco saiu nesta editora "Por Dentro <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d</span>as Imagens - <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O</span>bras de cinema<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">I</span>deias de cinema", que inclui textos anteriormente publicados do autor, e </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de Tomás Maia </span></span></span>"O Olho Divino - Bec<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">kett e o Cinema", </span></span></span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que resgata do esquecimento uma relação muito importante lembrada por Gilled Deleuze em "A Imagem-Movimento". Ainda na mesma editora, saiu de Sousa Dias "O riso de Mozart - música pintura cinema literatura" e este autor é responsável pela nova tradução portuguesa de "A Imagem-Tempo", de Gilles Deleuze<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">publicad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> ainda em 2015.</span></span></span></span></span></span><br />
<img alt="Imagem da capa" border="0" src="http://rnod.bn.pt/ImagesBN/winlibimg.aspx?skey=&doc=1936046&img=80133&save=true" height="400" width="291" /><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Nas <i>Edições Colibri </i>destaco "Cinema El dorado - cinema e modernidade", de Fernando Guimarães, que apresenta, refundidos, os textos de artigos e comunicações do autor, "Mulheres Fatais, Detetives Solitários e Criminosos Loucos"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>e a 2ª edição do "Manual de Guionismo", </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ambos de João de Mancelos,</span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>e ainda com data de 2015 "Cem Dias À Sombra da Torre de <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">B</span>abel do Século XXI - Novas Crónicas Pedagógicas", de Christopher Damien Auretta, um autor erudito que não se esquece neste seu novo livro de voltar a dedicar um largo espaço ao cinema. De António Júlio Rebelo s<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">aiu também nesta mesma editora "A Maldade no Cinema de Ingmar Bergman", que adapta e acrescenta um trabalho académico.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Nas <i>Edições </i>70 saíram, já no final do ano, "O Trabalho no Ecrã. Memórias e Identidades Sociais Através do Cinema", com coordenação de Frédéric Vidal e Luísa Veloso, e "Literatura e Cinema. Vergílio Ferreira e o Espaço do Indizível", de Luís Miguel Cardoso. Na <i>Bertrand </i>foi publicado "Como Ver <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Um Filme", de David Thomson, e na <i>Objectiva</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>"Woody Allen<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> O <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ú</span>ltimo Génio", de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Natalio Grueso</span>.</span></span></span><br />
<img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh3f9nhhNOPwOSVtiGmXpSR2256fpTGA_pBSANGc2WqmNO-90QhFf2H37fn3cQRdGn_z0Xmc5LE9s3YoLk23QwVPRupBa3qbO_Y_byKUK9VydS7lUanrT46YwvKqkSYq0a9sVOmGAD-J1G/s400/9789898618924.jpg" width="280" /> <br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Na <i>Texto & Grafia</i> saíram "O Exercício do <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A</span>rgumento", de <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Jean-Claude Carrière e Pascal Bonitzer, um livro já antigo (1990) mas muito bom, "O <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">C</span>inema Pornográfico", de Julian <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">S</span>arbois, </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">oportuno, </span></span></span>e a 3ª edição de "A Audiovisão - Som e Imagem no Cinema", de Michel Chion. Na<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>Cotovia </i>saiu "<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">F</span>also Movimento: Ensaios sobre escrita e cinema", com organização de Clara Rowland e Tom Conley. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A</span> <i>Angelus Novus</i> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">publicou</span> "O Cinema que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">F</span>az Escrever: textos críticos", uma selecção de escritos d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o francês</span> Serge Daney (1944-1992).</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> De Antóno Pedro <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">V</span>asconcelos saiu "A Companhia dos Livros" (Lisboa: <i>Sociedade Portuguesa de Autores Edições</i>, 2016) e o livro de conversas com José Jorge Letria "Um cineasta condenado a ser livre" (Lisboa: <i>Guerra & Paz</i>, 2016). De Jorge Leitão Ramos foi publicado "José Fonseca e Costa - Um Africano Sedutor" (Lisboa: <i>Guerra & Paz</i>, 2016).</span></span><br />
<img alt="FAMÍLIA AEMINIUM by Pedro Costa and Rui Chafes" class="vert" data-1000="//images.ttcdn.co/media/i/product/81208-3a69513042cc4d1789452b831ccb3464.jpeg?size=1000" data-height="850" src="http://images.ttcdn.co/media/i/product/81208-3a69513042cc4d1789452b831ccb3464.jpeg?size=1000" height="400" itemprop="image" style="opacity: 1;" width="290" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A <i>Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema </i>dedicou catálogos valiosos a Henrique Es<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">p</span>írito Santo</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, José Fonseca e Costa (1933-2015) </span></span> e Alberto Seixas Santos (1936-2016), no prosseguimento de uma louvável <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">linha </span>editorial voltada para o cinema português que ameaça <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">tornar-se</span> <i>linha única</i>, o que não é saudável. Pelo seu mérito especial devo aqui mencionar "Pensar História da Arte - Estudos de Homenagem a José-Augusto França", com coordenação de Pedro Flor<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (Lisboa: <i>Esfera do <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">C</span>aos</i>, 2016), que colige as principais comunicações ao IV Congresso Internacional da Associação Portuguesa de Historiadores da Arte<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(</span>Novembro de 2012)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, e "Teoria do Acto Icónico", de Horst Bredekamp (Lisbo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>: <i>K</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>KYM</i>, 2015).</span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Destaque para os três volumes de "You'r<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">L</span>iving For Nothing Now"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, um belo projecto de fotografia de André Príncipe (<i>Pierre von Kleist editions, 2016</i>). </span>Mas o livro do ano foi para mim "Família Aeminium", de Pedro Costa e Rui Chafes (<i>Pierre von Kleist e<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d</span>itions</i>, 2016), um livro belo e sombrio sobre a exposição de ambos com o mesmo título (ver "O espaço e o seu uso", de 14 de Dezembro de 2015). Do primeiro saiu também o livro "Cavalo Dinheiro" que acompanha <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a edição</span> <i>dvd </i>do filme. Sobre ambos ver "Relações fortes", de 19 de Dezembro de 2016.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-35150819597865235432016-12-30T14:15:00.000+00:002016-12-30T14:15:16.609+00:00Debbie Reynolds (1932-2016)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A mãe de Carrie Fisher não <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">resistiu ao desgosto da morte da filha e partiu no </span>dia seguinte<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> e</span>la que tinha tido o seu tempo de fama e glória nos anos 50 do século XX em que disputou com Doris Day <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o maior destaque nas</span> interpretações femininas no <i>m<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">u</span>sical</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e na <i>comédia romântica</i>.</span></span> </span></span><br />
<img alt="" class="aligncenter wp-image-89064" data-attachment-id="89064" data-comments-opened="1" data-image-description="" data-image-meta="{"aperture":"0","credit":"","camera":"","caption":"","created_timestamp":"0","copyright":"","focal_length":"0","iso":"0","shutter_speed":"0","title":""}" data-image-title="1952_Singin’ in the Rain_,O’Connor, Reynolds, Kelly_2(c)" data-large-file="https://songbook1.files.wordpress.com/2009/12/1952_singin-in-the-rain_oconnor-reynolds-kelly_2c.jpg?w=400&h=299?w=400" data-medium-file="https://songbook1.files.wordpress.com/2009/12/1952_singin-in-the-rain_oconnor-reynolds-kelly_2c.jpg?w=400&h=299?w=400" data-orig-file="https://songbook1.files.wordpress.com/2009/12/1952_singin-in-the-rain_oconnor-reynolds-kelly_2c.jpg?w=400&h=299" data-orig-size="400,299" data-permalink="https://songbook1.wordpress.com/fx/1929-standards/singin-in-the-rain/1952_singin-in-the-rain_oconnor-reynolds-kelly_2c/" height="299" src="https://songbook1.files.wordpress.com/2009/12/1952_singin-in-the-rain_oconnor-reynolds-kelly_2c.jpg?w=400&h=299" title="1952_Singin' in the Rain_,O'Connor, Reynolds, Kelly_2(c)" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Foi em "Serenata à Chuva"/"Singin' in the Rain", de Stanley Donen e Gene Kelly (1952), que atingiu maior notoriede, ao lado deste e de Donald O'Connor num <i>musical </i>de referência, mas voltou a trabalhar com Donen em "Casanova Júnior"/"Give a Girl a Break" (1953) e multiplicou-se <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">dur<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>nte os anos 50 em filmes de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span>Frank Tashlin<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, Norman Taurog,</span> Richard Brooks<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> e </span>Blake Edwards ("A Ingénua e o Solteirão"/"Th<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">is</span> Happy Feeling"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span>1958<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">),</span> entre outros.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Em 1956 tinha contracenado em "Vem a Meus Braços"/"Bundle of Joy", de Norman Taurog, com Eddie Fisher (1928-2010), com quem tinha casado no ano anterior e de quem teve Todd Fisher e Carrie Fisher. E a s<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ua</span> carreira prosseguiu com sucesso nos anos 60, passando depois a trabalhar sobretudo para a televisão. Aqui a recordo como grande figura do cinema clássico americano na sua fase final.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-64314839807331944472016-12-29T23:58:00.000+00:002016-12-29T23:58:13.696+00:00Contos de Verão<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Os Belos dias de Aranjuez"/"Le beaux jours d'Aranjuez", de Wim Wenders (2016), baseado em peça teatral de Peter Handke, é um filme centrado nos diálogos entre entre um homem e uma mulher, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">R</span>eda Kateb e Sophie Semin, num jardim de Verão, diálogos supostamente sugeridos por um escritor, Jens Harser, que esc<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">reve dentro de casa</span>.</span></span><br />
<img alt="" class="hook-lazy responsive" src="http://www.leffest.com/uploads/films/7df0cd43ad97e60ea4405ad85a2414a8.jpg" height="266" style="display: inline;" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Perante a câmara, que outro manteria estática, o cineasta multiplica os floreados movimentos de câmara por causa do <i>3D</i> que aqui, depois de "Pina" (2011) volta a utilizar. Embora perceba penso que nada adianta o processo e a mobilidade da câmara quando o que está em causa é um diálogo, fastidioso, com alguns momentos em que evoca os filmes de Ingmar Bergman e de Alain Resnais quando eram novos e com remissões cinematográficas óbvias, talvez inacessíveis aos espectadores imbecilizados em tempos de pós-verdade.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Sem surpresas, o filme evolui ao sabor das palavras que estabelecem variações sobre o pico do Verão e sobre o amor no passado que resultariam melhor sem o <i>3D</i> e com a câmara fixa, quando assim o filme <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">funcion</span>a para suposto espanto dos espectadores supostamente <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">enc<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>ntados, que perdem os diálogos por causa das imagens vistosas. Mas percebe-se que para o cineasta esteja aqui fun<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">da</span>mentalmente em causa prosseguir a sua experimentação com uma nova tecnol<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span>gia do cinema, o que é respeitável.</span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="os belos dias de aranjuez leffest" class="aligncenter size-full wp-image-179015" src="http://www.magazine-hd.com/apps/wp/wp-content/uploads/2016/11/Os-Belos-Dias-de-Aranjuez-3.jpg" height="211" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Por mim nada adianta, antes se perde, pese embora a relação com o escritor que ora segue ora antecipa as palavras, sem outro derivativo que não seja a música ocasional, o jardineiro/Peter Handke, um ou outro passante e a presença física e vocal de Nick Cave.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com um final resolvido com facilidade, em "Os Belos Dias de Aranjuez" p</span>assa por proeza técnica e experimentação o que se resolver<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ia</span> melhor sem tanto querer dar nas vistas. Sobre Wim Wenders, que deu o seu melhor nos seus filmes iniciais, até "O Estado da Coisas"/"Der Stand der Dinke" (1982) quando muito, ver "O poder da imagem", de 12 de Abril de 2015. </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-8485630579851839232016-12-28T19:05:00.000+00:002017-01-05T18:42:02.104+00:00O nº 100<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Saiu este Inverno o nº 100 de <i>Trafic révue de cinéma</i> (<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P</span>aris: P.O.L., 2016), uma revista de referência criada em <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">199<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1</span> por Serge Daney (1944-1992) e Jean-Claude Biette (1942-2003).</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Trata-se de facto de mais do que uma simples referência, pois é o local em que cabe uma alargada e exigente análise teórica e crítica do melhor, tantas vezes também o mais esquecido, da história centenária do cinema<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, que tem <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">regular</span>mente incluído o cinema português.</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <img class="image-stretch-vertical" height="400" id="igImage" src="https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/91XGapvId2L.jpg" style="max-height: 2560px; max-width: 1766px;" width="275" /></span></span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> C</span>omo o nº 50, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">este é</span> número especial, temático e comemorativo, com colaboração especialmente cuidada e numerosa, que inclui estudos de autores de referência sobre filmes, cineastas e autores de ref<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>rência, sobre temas e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">te</span>xtos de referência, com a qualidade e a pertinência crítica e reflexiva a que a revista nos habituou. Sobre "o ecr<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ã</span>, o escrito" é sempre sobre o cinema.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Ao respectivo comité de direcção, actualmente composto por Raymond Bellour, Sylvie Pierre Ulmann, Patrice Rollet e Marcos Uzal, ao seu director, Paul Otchakovsky<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-</span>Laurens<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> e a todos os seus colaboradores</span> os meus sinceros parabéns pela longevidade da <i>Trafic</i> e por este número em especial<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, com</span> o incentivo a que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">prossigam</span> sempre com a mesma qualidade, exigência e rigor, neste momento incomparáve<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">is</span> em revistas de cinema de periodicidade <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">trimestral</span>. </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A propósito deste número, que comemora também o seu 25º aniversário, a <i>Trafic </i>estará na Cinemateca Francesa, 51 rue de Bercy<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> em Paris, no dia 9 de Janeiro de 2017<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> para uma sessão especial, como se pode ver aqui</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">http://www.cinematheque.fr/cycle/seances-speciales-74.html </span></span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-57438933416679042232016-12-28T14:50:00.000+00:002016-12-28T14:50:15.777+00:00Carrie Fisher (1956/2016)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Foi acima de tudo a <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P</span>rincesa Leia Organa do nosso encantamento na saga "Guerra das Estrelas"/"Stars War", criada em 1977 por George Lucas, nos seus três primeiros e dois mais recentes filmes, o último ainda por estrear. Contracenando com Harrison Ford<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> Mark Hamill e Alec Guiness, aí ela foi a estrela feminina do seu tempo e de várias gerações.</span></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="Carrie Fisher as Princess Leia in a gold bikini" src="http://cdn.images.express.co.uk/img/dynamic/36/590x/Carrie-Fisher-as-Princess-Leia-in-a-gold-bikini-584890.jpg" height="237" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Mas não se limitou a isso, pois trabalhou também, por exemplo, com Woody Allen em "Ana e as Suas irmãs"/"Hannah and <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">H</span>er Sisters" (1986) e David Cronenberg em "Mapas para as Estrelas"/"Maps to the Stars" (2014). O seu desaparecimento precoce priva-nos do convívio no cinema com uma grande actriz que se tornou mítica e era também uma mulher admirável. </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-17285617430603456372016-12-26T18:55:00.000+00:002016-12-26T18:55:46.436+00:00Em quadro teatral<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> "O Vendedor"/"Forushande", o mais recente filme de Asqar Farhadi (2016), volta a encerrar um problema familiar com resolução dilemática, como vem sucedendo na obra deste cineasta <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">iraniano.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="" src="http://media.ws.irib.ir/image/4bk7e615307f229qwy_800C450.jpg" height="225" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Enquadrado pela representação teatral de "Morte de um Caixeiro Viajante", de Arthur Miller, em que o casal protagonista, Emad Etesami/Shahab Hosseini e Rana Etesami/Taarneh Alidoosti, participa, o filme envolve o assalto à nova casa deles e a agressão de que nessa ocasião <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Rana </span>é vítima. Encontrar o culpado é a principal preocupação de Emad, enquanto ela lida com a difícil situação para si própria resultante.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A questão está bem resolvida com a identificação sucessiva do dono e do condutor da carrinha naquele dia, e o que então se passa constitui a parte decisiva do filme em que o agressor</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">para esclarecer </span>o que se<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> passou</span></span></span></span>, e a agredida <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">são colocados</span> perante dilemas diferentes<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, enquanto um resto, um resíduo final dilemático fica para ser resolvido por Emad.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="" class="js-article-media-gal-pic" data-hires-src="http://static.globalnoticias.pt/storage/DN/2016/dn2015_big/ng8028287.jpg" src="http://static.globalnoticias.pt/storage/DN/2016/dn2015_detalhe_topo/ng8028284.jpg" data-src="http://static.globalnoticias.pt/storage/DN/2016/dn2015_detalhe_topo/ng8028284.jpg" data-sys-pos="media-1" height="271" itemprop="image" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E</span>ste "O Vendedor" resolve-se a partir do argumento do próprio cineasta, dos actores e da realização, não ingénua e sem pressas que prolonga o interesse enquanto alarga e alonga o próprio filme e os seus diferentes mistérios. Dessa forma acontece entre as personagens aquilo que tem de acontecer, como se sem intervenção exterior, como pura adveniência de diferentes verdades <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">em</span> cada <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">uma delas</span>.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O </span>cineasta volta a entregar-nos um filme exemplar em que são postas em confronto diversas responsabilidades, diferentes pontos de vista e diferentes propósitos. A mediação teatral envolve um certo distanciamento sem anular a proximidade com o conflito encenad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o. Sobre </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Asqar Farhadi ver "Uma questão familiar", de 5 de Julho de 2012, e "A vida e a morte", de 31 de Dezembro de 2013.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-28178257001163294752016-12-26T18:50:00.000+00:002016-12-26T18:51:16.234+00:00Fazer ler<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Seguindo-se a "O cinema da poesia" (Sistema Solar/Documenta, 2012), o livro de Rosa Maria Martelo "Os nomes da obra - Herbero Helder ou o poema contínuo" (Lisboa: Sistema Solar/Documenta, 2016) prossegue o rumo temático do anterior num estudo alargado aplicado a Herberto Helder. Que eu saiba, o primeiro depois da morte do poeta após<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>o nº36/37 da revista <i>Relâmpago </i>(Abril/Outubro 2015).</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Trata-se de uma temática que me diz muito: pelo enfoque e pelo poeta. A autora, porém, agarra-se à obra herbertiana com um fôlego de exegeta, com um projecto hermen<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ê</span>utico cerrado <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que </span>envolve a comparação de textos, de poemas e de livros, que <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">abre caminho para outros estudos futuros</span>.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Por
aquilo que aqui nos dá Rosa Maria Martelo é credora do meu maior apreço
como estudiosa e investigadora exigente. A sua leitura sistematiza,
arruma e reflecte sobre uma obra magmática e proteiforme, instável e
mutável, que se conta entre o mais importante que foi produzido pela
poesia portuguesa ao longo da sua história. </span></span> </span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img class="produto_imagem" height="400" itemprop="image" src="https://images.portoeditora.pt/getresourcesservlet/image?EBbDj3QnkSUjgBOkfaUbsOO1PkcorE7ouH4GdCRFtw5yIvwk2kN2gCOnXjaM%2FH%2B7&width=150" title="Os Nomes da Obra" width="285" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O estudo exaustivo do que sai e do que entra de edição para edição, entre as recolhas de <i>poesia toda </i>ou de <i>poemas completos</i> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">como tal intitulados,</span></span> passando pelo <i>ofício cantante </i>e as <i>súmulas</i><i> </i></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span></span><i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">abrange</span>ndo, </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">embora em menor medida</span></span></span></span></span><i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span></span></i></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>os passos em volta </i></span></span></i><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e </span></span><i>photomathom & vox</i>, o que varia ao longo do tempo na escrita do poeta, o que ele subt<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">rai e acrescenta está aqui encetado da melhor maneira, séria e rigorosa, que vai de par com a chamada de atenção para </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a relação directa dele com o cinema e para</span></span></span> as imagens verbais do seu "cinema d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> poesia".</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Retoma</span>ndo textos já publicados, aqui <i>amplamente <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">reformulados e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">articulados</span></span></i>, s</span>em se desviar do seu rumo a Autora desfaz <i>en passant </i>ideias menos favoráveis que surgiram em <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">certa "crítica" a propósito dos seu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">s últimos livros.<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>A própria Rosa <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">M</span>aria Martelo se encarregará, espero, de prosseguir esta espécie de "poema contínuo" analítico e reflexivo sobre <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o texto poético deste poeta radicalmente diferente de todos os outros</span>.</span></span> </span></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">S</span>obre Herberto Helder ver "Pessoa e o cinema", de 21 de Outubro de 2012, "Pontifex Maximus", de 30 de Maio de 2013<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, e "Obscuro<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> semp<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">re", de 27 de Março de 2015.</span></span></span></span></span> </span></span></div>
</div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-91331226963951556012016-12-22T23:40:00.000+00:002016-12-22T23:40:25.241+00:00Diante da imagem<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Luzes, pequenas luzes no escuro atravessam lentamente um espaço negro<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>na imagem num ecrã pequeno. Pontos luminosos indeterminados quando vistos à distância, como se fossem peixes no mar. Aproximo-me devagar e as coisas revelam-se com nitidez: são lanternas na cabeça de gente que se move no escuro. Não tã<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> lentamen<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">te</span> como me tinha parecido, pelo contrário.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O que será que se movimenta no escuro em volta, no pequeno ecrã e na sala<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, pergunto-me.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"A 5100 metros (16.700</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ft), </span>o extenso acam<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pamento mineiro Andino em La Rinconada, no canto sudeste do <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Perú, pertíssimo da fronteira com a Bolívia, é o local mais elevado habitado no globo terrestre, albergando uma população de cerca de 30.<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">000 indivíduos, na sua maioria desesperadamente pobres."</span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Sabendo-o agora pergunto-me como será viver a tal altitu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de e percebo que aquela escuridão em volta é como uma pel<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e que envolve ossos, vísceras da terra, que se acomodam a tudo em desconforto e grande privação: os seres que se movem </span></span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> sobre um <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sol</span>o irregular </span></span>.</span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O plano fixo, sem som, filmado em La Compuerta, um dos principais acessos às bocas das minas, é </span>uma assombrosa e misteriosa realidade etnográfica, onde um fluxo constante de mineiros, comerciantes e famílias, irrompem pela escuridão, desaparecendo no dentro e fora de campo. Uma ilus<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ão que leva os homens à autodestruição, movidos pelos mesmos interesses, utilizando as mesmas ferramentas e os mesmos meios dos <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">te</span>mpos antigo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">s na contemporaneidade<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span></span></span>"</span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> As luzes e os vultos, os seres sobre cujos capacetes estão as luzes aparecem e desaparecem por todos os lados, numa caminhada sem fim que se renova, recomeça sempre como se voltasse ao princípio mas é sempre nova<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">: em frente, subindo e descendo, surgindo para logo a seguir desaparecer.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<img src="http://www.salomelamas.info/files/rinconadainstalation-hd8.jpg" height="225" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Mount
Ananea (58<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">53</span>)"</span></span> é uma instalação de Salomé Lamas, escrita, fotografada e realizad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> por ela<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> para a Fundação de Serralves (2015)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span></span>até 9 de Fevereiro de 2017 patente na Galeria
Miguel Nabinho, em Lisboa, que contém excertos
rodados "</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">durante a fase <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de</span> pesquisa e
desenvolvimento (Setembro/Outubro 2014)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>da longa-metragem </span></span></span></span>"Eldorado XXI" (2016)", <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Grande Prémio </span>do <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P</span>orto<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">/Post/Doc </span>de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> 2016</span>, com estreia em Portugal
prevista para Janeiro de 2017 - uma boa notícia</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O pl</span>ano fixo, sem som, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">faz-nos questionar sobre um formigar misteri<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">oso, funcionando como enigma, desafio lançado</span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> no presente</span></span></span></span></span> ao espectador no seu conforto, também intelectual e moral. </span></span></span>"Quase tod<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>s as minas e os mineiros lá são <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">'informais', um termo que os mais críticos consideram um eufemismo para ilegal.<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (Outros) preferem o termo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">'artesanal'.</span></span></span> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">As minas, ou o que quer que lhes chamemos, são pequenas, numerosas, não-regulamentadas, e, regra geral, imensamente inseguras." (William Finnegan in <i>The New Yorker</i>, 20 de Abril de 2015). </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O efeito de concentração no espaço e de movimento contínuo desenrola-se ao longo de 20
minutos, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">v</span>ídeo, HD transferid<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o para filme 16mm, cor, sem som,</span> em <i>loop</i>, num ecrã pequeno, em que a concentração espacial, o
movimento contínuo, o contraste das luzes que atravessam as trevas e percorrem o espaço
impressionam e desconcertam<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, primeiro, cativam depois</span>. </span></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Que fazer com este filme em que passam diante de nós mineiros, comerciantes e famílias não identificados nem individualizados que não seja reconhecer a beleza de tudo e tentar descobrir um sentido onde ele não existe de forma patente. São formas, cores, luzes e muitas sombras com gente lá dentro. Sem narrativa, o efeito obtido é sobretudo estético. Com o conhecimento do que está em causa é também económico, social e político além de etnográfico.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> "A maioria (dos trabalhadores) não tem salários, muito menos benefícios, mas trabalham com um antigo sistema de trabalho chamado cachorreo. Este sistema é normalmente descrito como trinta dias de trabalho não remunerado, seguidos de um dia frenético em que os trabalhadores ficam com o ouro que conseguirem recolher para eles mesmos." (William Finnegan, citado). </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Mount
Ananea (58<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">53</span>)"</span></span> e</span></span>stá agora em Lisboa, o que me dá muito jeito porque não a vi em Serralves. Claro que Salomé Lamas é uma artista visual, <i>performer </i>e cineasta de quem toda gente fala<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> que está na moda, pelo que aqui se vê justificadamente, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> vos interessa conhecer. <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">J</span>á responsável p<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">elo documentário</span> "Terra de Ninguém" (2012)</span></span> e inúmeros outros trabalho<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">s de performance e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span>nstalação</span>, Salomé Lamas é muito definidamente um nome a reter e a <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">se<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">guir com toda a atenção.</span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-81780364174514218362016-12-22T15:35:00.001+00:002016-12-22T15:35:42.255+00:00Michèle Morgan (1920-2016)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Foi uma das maiores figuras o cinema franc<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ê</span>s, uma mulher de uma grande beleza</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> e uma grande actriz</span></span>, activa entre 19<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">3</span>5 e 1999, que se tornou uma lenda. Também actriz de teatro, foi no<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> cinema que trabalhou mais e se tornou famosa.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="" class="thumbimage" data-file-height="1026" data-file-width="1265" height="325" src="https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e6/Port_of_Shadows_1938.jpg/240px-Port_of_Shadows_1938.jpg" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Contracenou com Jean Gabin "Quai des Brumes", de Marcel Carné (1938), e em "Remorques", de Jean Gremillon (1941) - com quem fez também "L'Étrange Madame X" (1950) -, com Charles Boyer em "O Veneno"/"Orage", de Marc Allégret (1938), com Humphrey Bogart em "Passagem <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P</span>ara Marselha"/"Passage to Marseille", de Michael Curtiz (1944), com Ralph Richardson em "O Ídolo Caído"/"The Fallen Idol", de Carol Reed (1948), com Charles Denner e Dani<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>lle Darrieux em "Landru", de Claude Chabrol (1963), para além de ter trabalhado com os <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">mais afamados </span>realizadores franceses, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">entre os quais</span> Jacques Feyder, René Clair e Sacha Guitry, Jean Delannoy<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span>Claude Autant-Lara</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>e René Cl<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">é</span>ment.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com a sua morte é uma lenda do cinema francês e do cinema mundial que desaparece. </span></span> </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-49581540411524972852016-12-19T22:50:00.001+00:002016-12-19T22:50:49.476+00:00A excepção<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Lamentavelmente, o pouco de esperança que surgiu na data d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> últim<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sessão</span> do Teatro da Cornucópia graças à intervenção pessoal do Presidente da República esfumou-se. Não está em causa, segundo declarações públicas do Ministro Castro Mendes, a criação de um regime de excepção, que no cinema existiu com Manoel de Oliveira e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que</span> a meu ver inteiramente se justificava no teatro com esta companhia de excepção. Assinado por Luís Miguel Cintra e Cristina Reis, o Teatro da Cornucópia emitiu um comunicado no seu site, aqu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">http://www.teatro-cornucopia.pt/v2/ </span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">em que esclarece tudo. Gente de uma só palavra que até nisso é excepção.</span></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="Um auto de Gil Vicente" src="http://cvc.instituto-camoes.pt/images/stories/teatro_em_portugal/textos_espetaculos/um_auto_de_gil_vicente_01.png" height="266" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> De posse de todos os elementos públicos sobre esta situação, cada um fará a sua apreciação e tirará a sua conclusão. Os meus respeitos ao Teatro da Cornucópia e aos seus directores neste momento final sem equívocos. Com ele é uma parte do melhor da vida de muitos, entre os quais me conto, que acaba. Acho que estes arremedos de reviravolta de última hora já estavam contidos nos autos vicentinos. Repito: até sempre meus amigos.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-28757143106982022552016-12-19T14:15:00.000+00:002016-12-19T14:15:38.431+00:00Relações fortes<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Lançado no passado dia 15 de Dezembro na Livraria <i>Linha de Sombra</i>, na Cinemateca Portuguesa, com a apresentação invulgar, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">numa das suas raríssimas intervenções públicas </span></span></span></span>de João Miguel Fernandes Jorge - além de grande poeta <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">escritor</span> notável também de ficção e em livros sobre arte e sobre cinema, a quem se devem "A Palavra" (2007) sobre Dreyer (com José Loureiro e Rita Azevedo Gomes) e "Pickpocket" (2009) sobre Bresson (com Rui Chafes), que se contam entre os mais belos "catálogos" da Cinemateca Portuguesa - </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">acaba de sa</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ir</span></span> o livro "Família Aeminium", de Pedro Costa e Rui Chafes (Pierre von Kleist editions, 2016), com as belíssimas fotografias da exposição de ambos no Cripto<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pórtico do forum </span>romano do Museu Machado de <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">C</span>astro, em Coimbra (ver "O esp<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>ço e o seu uso", de 14 de Dezembro de 2015).</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Objecto de arte devido a artistas sobre uma instalação <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">mais excepcional pelo espaço em que esteve patente, este "Família Aeminium", que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">te</span>m fotografias de André Cepe<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">da</span> e inclui um poema de João <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mi</span>guel Fernandes Jorge, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">é sem dúvida o <i>livro do ano</i> nesta área, que </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">até nesta época do ano </span></span></span></span>vivamente vos aconselho - será uma esplêndida prenda de Natal </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">para os <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que viram a exposição, que lhes permite recordarem, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> para aqueles que a não viram</span>, para dela terem um vislumbre.</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><img alt="FAMÍLIA AEMINIUM by Pedro Costa and Rui Chafes" class="vert" data-1000="//images.ttcdn.co/media/i/product/81208-3a69513042cc4d1789452b831ccb3464.jpeg?size=1000" data-height="850" src="http://images.ttcdn.co/media/i/product/81208-3a69513042cc4d1789452b831ccb3464.jpeg?size=1000" height="400" itemprop="image" style="opacity: 1;" width="290" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span>Na mesma sessão na <i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Linha <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d</span>e Sombra</span></i> foi lançad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a a edição<i> </i></span><i>dvd </i>de "Cavalo Dinheiro", de Pedro Costa, 2014<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (ver "Assombradas<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, as sombras", de 8 de Dezembro de 2014), </span>que inclui a curta "O Nosso Homem" (2015), acompanhad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> de um livro que<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, além de contributos de Jacques Rancière, Chris Fujiwara e José Oliveira,</span> inclui os diálogos do filme e conta com uma entrevista inédita dada em 2015 pelo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> cineasta a Michael Guarneri. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A apresentação</span> na <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Cinemateca</span><i> </i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">esteve a cargo do seu director, José Manuel Costa, que confessou no final do seu improviso que com este filme, que é mais <i>matéria de poesia</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> se fica sem palavras. Também aconselho a todos, tal como o livro anterior.</span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Quero por último chamar a vossa atenção para a homenagem que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">será prestada hoje, 19 de Dezembro, às 19H 00M na Cinemateca Portuguesa a Alberto Seixas Santos, cineasta português <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">há poucos dias desaparecido, numa sessão em que será lançado <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> catálogo que a Cinemateca <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">lhe dedica</span>, </span>com apresentação de José Manuel Costa, Maria João Madei<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ra</span>, Eduardo Lourenço, João Lopes e Luís Alves de Matos, e exibido o seu filme "Gestos e Fragm<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>ntos" (1982). Apareçam.</span></span> </span></span></span></span></span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-44902943045730041212016-12-18T19:35:00.001+00:002016-12-18T19:41:56.149+00:00O artífice luminoso<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Longe", o mais recente filme de José Oliveira (2016), <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">n</span>a sua duração</span> de encantados 37 minutos acompanha um homem de fora de Lisboa, do Minho, na sua chegada à grande cidade.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Neste filme entra-se <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">em</span> Lisboa com chegada às cercanias <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de</span> Vila Franca de Xira<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (</span>não ao centro da cidade como em "Os Verdes Anos" de Paulo Rocha<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span>1963, acontecia) e o caminho é feito a pé a partir daí<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span> </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E</span>sses caminhos de arredores e subúrbio<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> por uma vegetação exuberante, com o vento nas árvores, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a água do rio, </span></span>os comb<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">oio</span>s que passam a verem-se (e ouvirem-se<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">além</span> do chilrear dos pássaros), depois por quintalejos,<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>entre estruturas metálicas gigantescas e pequenas ruín<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">as</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span>, que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">são</span> também caminhos simb<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ólic<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">os</span>,</span> têm<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> uma força</span> e uma verdade primordial raras no cinema português.</span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="Film" class="carousel__img" src="http://www.pardolive.ch:80/mirror/get.do?q=80&url=http%3A%2F%2Fwebfiles.pardo.ch%2Fperm%2F3001%2F693%2FOC903684_P3001_218693.jpg&w=539&h=296" height="219" width="400" /></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com a câmara fixa sem <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">hesitar em reenquadrar os movimentos d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a personagem</span></span> sempre que entende, o realizador acompanha a aproximação e a entrada na cidade de José Lopes, depois a sua travessia desta </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">entre</span> o ruído do trânsito<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span>por caminhos conhecidos, mais uma vez também simbólicos. Quando perguntara a um residente do subúrbio, à chegada, se ele mora al<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span> h<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">á</span> muito ele responde-lhe que<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">há tanto <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">te</span>mpo que não se</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">le</span>mbra</span>, mas a conversa com <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> amigo António à mesa dos copos, filmada <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">late</span>ralmente em dois planos, reforça a ideia inicial - o adeus à passagem do comboio - de que el<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> já ali estivera antes.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Depois de informado no orfanato e da compenetrada noite no bar, o protagonista apanha o comboio suburbano rumo ao destino que procura, e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a seguir</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>o carrocel vazio e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>o par de namorados é em dois planos tirados de fora,</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> estarrecedores - </span></span> um <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">exterior casa</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">/</span>interior atrav<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">és da</span> janela, o outro só através da janela<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span>, com grande pudor que se dá o encontro dele com aquela que procurava. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Após o que </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">José Lopes</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de novo caminha </span>a pé, agora ao afastar-se pel<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o desvio da</span> auto-estrada até se perder no horizonte de betão e cimento num único plano.</span></span><br />
<img alt="Film" class="carousel__img" src="http://www.pardolive.ch:80/mirror/get.do?q=80&url=http%3A%2F%2Fwebfiles.pardo.ch%2Fperm%2F3001%2F696%2FOC903687_P3001_218696.jpg&w=539&h=296" height="219" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Tudo simples e perfeito, até </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o espaço vazio da Casa do Minho em Lisboa </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ou </span></span>o protagonista a cantar "Mataram A Pomba Branca" ao espelho, homem só como todos nós. Com ideias definidas de cinema, este filme segue-se na filmografia do cineasta a "35 Anos depois - O Movimento das coisas" (2015), sobre o grande e solitário filme de Manuela Serra (1979-1985), co-realizado com Mário Fernandes e Marta Ramos.</span></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> José Oliveira manifesta aqui uma grande sabedoria do cinema<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ao dar</span> ao espectador o mínimo para que ele por si próprio o complete<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, nomeadamente a história daquele homem através do seu presente e dos elementos <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">na</span>turais, citadinos e humanos que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o rodeiam</span> (1). Mas não apenas isso, pois o realizador mantém a câmara à a<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ltura de José Lopes enquanto ele atravessa a cidade, o que permite dar o seu isolamento sem o esmagar, ao nível do próprio espaço que ele atravessa e com que se espanta.</span></span> Mantendo-se à distância justa, sem <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">d</span>i<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">zer nada do seu passado</span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> José Oliveira permite compreender tudo do seu protagonista<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, uma vida <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">contada</span> no seu corpo, no seu rosto, no seu caminhar, na sua inscrição no espaço, nas suas escassas palavras.</span> </span></span></span> </span></span><br />
<img alt="locarno" class="wp-image-165923 size-full" src="http://www.magazine-hd.com/apps/wp/wp-content/uploads/2016/07/longe.jpg" height="196" width="400" /> <br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Voltando a dar </span>excelente conta de si neste seu mais recente trabalho para cinema, José Oliveira <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">destaca</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-se entre</span> o que de mais importante está a acontecer <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">com </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">uma nova geração</span> a que já chamaram <i>invisível</i> no cinema português. Com a particularidade de nada <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ter a ver com o parolo cinema festivo que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">domina </span>entre nós, preferindo-lhe o trabalho de artífice, sério e sábio, com aqueles que conhece, os amigos<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. E</span>xcelente a <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">fotografia de Manuel Pinto Barros, a montagem de Marta Ramos e do próprio José Oliveira, o som de Pedro Rufino com montagem de Bernardo Theriaga e mistura de Tiago Raposinho - os ruídos naturais, urbanos e humanos, a música n<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">acordeão</span> e aquela música surda nas escadas que não se sabe de onde vem<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E</span> grandes os actores na sua simplicidade despretensiosa, com José Lopes entre Chaplin e Keaton, Raul Solnado e António Reis mas </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">sempre</span></span></span></span> ele próprio, o outro.</span></span> </span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <i>Nota</i></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (1) Cf. "Pour un cinéma contemporain soustractif", de Antony Fiant (P<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">resses Universitaires de Vincennes, 2014).</span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-35880576224694538452016-12-18T18:40:00.004+00:002016-12-18T18:40:39.581+00:00Uma provocação de Kusturica<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Inédito comercialmente em Portugal, "Promessas"/"Zavet", de Emir Kusturica (2007), é uma comédia desbragada sobre questões que lhe são caras, com uma perspectiva crítica da Sérvia contemporânea.</span></span><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5282527440280352914" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl2z8iTPIF1uhM0KywBOvgnexcvgsem-AtTVivSHQjoLuJ_Fldu4vQPpfOEGlixwcSpjVNuAE6Yh3f07UJcrFORD8vW9IzrUmViIvNV6IXZP5-JtoI-ZBv1tHatwV3pKJiqz23nxpFalRG/s400/%5B2007%5D+%5BComedy%5D+Zavet+-+Promise+Me+This%5B(026069)08-50-23%5D.JPG" style="cursor: hand; display: block; height: 213px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Um avô, Zivojin Markovic/Aleksandar Bercek, pede ao neto Tsane/Uros Milovanovich que leve consigo a vaca, a venda na cidad<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>, compre um ícone e uma prenda para ele e arranje uma mulher para si próprio.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O humor dispara na sessão de circo e não vai abandonar o filme, em crescendo, com o bando mafioso de Boss Bajo/Predrag 'Miki' Monojilovic, que pretende a construção de Torres Gémeas na Sérvia, os dois irmãos Topuz/Stribor Kusturica e Runjo/Vladan Molojevic, filhos de um irmão de Zivojin, tio avô de Tsane (cujas cinzas eles guardam em casa<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">),</span> e <i>o homem voador</i>/Milan Janjusevic.</span></span><br />
<img alt="Promise Me This" src="http://medias.unifrance.org/medias/237/125/32237/format_web/promise-me-this.jpg" title="Promise Me This" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Cumprido o que lhe pedira o avô salvo a prenda, Tsane encontra a mulher em Jasna/Marija Petronijevik, e essa parte do filme está dirigida como <i>comédia americana</i> com algum sabor, que desenjoa do excesso de fogo de artifício do restante<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - </span>que apesar de tudo lembra o melhor de Blake Edwards (1922-2010)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> em que a castração<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>de Bajo rima com a castração inicial do porco. O final é puro delírio, com o regresso de Tsane com Jasna a deparar com um funeral e um casamento, o do avô Zivojin com Bosa/Ljiljana Blagojevic (que tem um outro pretendente mais novo), a que se junta o casamento deles.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Ao apresentar-se como <i>comédia romântica </i>o filme permite todas as brincadeiras em traço grosso ao gosto d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e Emir Kusturica</span>, que trabalha sobre argumento seu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, ele que é um nome de referência do melhor do cinema <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">nos últimos 30 anos</span>, com uma obra vasta e importante em que se destacam "O Tempo dos Ciganos"/"Dom <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">z</span>a vesanje" (1988), "</span>Era Uma Vez <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">U</span>m País"/</span>"Underground<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"</span> (<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1995</span>), a sua obra-prima, e "Gato Preto, Gato Branco"/"Crna macka, beli macor" (1998)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-</span> espera-se a estreia do seu mais recente "On the Milky Road" (2016<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">)</span>, que é a sua primeira <i>longa-metragem de ficção</i> depois deste "Promessas".</span></span></span></span></span><br />
<img alt="Promise Me This" src="http://medias.unifrance.org/medias/235/125/32235/format_web/promise-me-this.jpg" height="263" title="Promise Me This" width="400" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O filme passou sexta-feira na RTP2, em que é de assinalar o regresso de Maria João Seixas ao Domingo, uma notícia de saudar no panorama <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">tenebr</span>oso</span> da programação d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>s<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>televis<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ões</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>portugues<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>s.</span> Disseram-me, aliás, bem da actual programação deste canal, que vou experimentar um dia destes.</span></span> </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-66353751621081728542016-12-17T23:29:00.000+00:002016-12-17T23:29:23.832+00:00Confiança<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por muito louvável intervenção pessoal do Presidente da República Marcelo Rebelo de Sousa foi hoje restabelecido no Teatro do Bairro Alto o diálogo entre o Teatro da Cornucópia e o Ministro da Cultura, Luís Filipe Castro Mendes. Este é conhecido como poeta, homem inteligente e de cultura, enquanto Luís Miguel Cintra e Cristina Reis sabem do que a Cornucópia precisa para <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">poder continuar o seu projecto com dignidade.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="Cornucópia saiu de cena com casa cheia e um recital" src="http://diariodigital.sapo.pt/images_content/2013/20131213934_Teatro2012.jpg" height="314" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Expectantes, confiemos, sabendo que as coisas dependem da satisfação das condições indispensáveis, que está em causa uma instituição teatral de manifesto interesse para a cultura portuguesa e que aqui o Ministro da Cultura joga a credibilidade do Governo a que pertence.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-42272791753887863382016-12-17T15:29:00.001+00:002016-12-17T15:29:37.860+00:00Até sempre<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O Teatro da Cornucópia, em Lisboa, encerra a sua excepcional actividade, segundo anunciou ontem Luís Miguel Cintra, com uma festa a realizar hoje nas suas instalações, com o lançamento do segundo volume do Livro/Catálogo "Teatro da Cornucópia - Espectáculos 2002/2016", o lançamento da edição <i>dvd</i> da filmagem do seu espectáculo <i>Fim de Citação</i> por Joaquim Pinto e Nuno Leonel e um recital de poesia, com entrada livre, de Guillaume Apollinaire, às 16 horas.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O Luís Miguel tinha anunciado há três anos que o fim do Teatro da Cornucópia podia estar próximo (ver "Vamos ao teatro", de 17 de Março de 2013), o que agora infelizmente </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">acontece<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> com grande prejuízo para o teatro português e em Portugal.</span></span> </span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><img alt="" class="_WCg" data-deferred="1" height="224" id="uid_0" src="data:image/jpeg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wCEAAkGBwgHBgkIBwgKCgkLDRYPDQwMDRsUFRAWIB0iIiAdHx8kKDQsJCYxJx8fLT0tMTU3Ojo6Iys/RD84QzQ5OjcBCgoKDQwNGg8PGjclHyU3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3N//AABEIAHMAzQMBIgACEQEDEQH/xAAcAAABBQEBAQAAAAAAAAAAAAAEAAIDBQYHAQj/xAA4EAACAQMCBAQEAwcEAwAAAAABAgMABBEFIQYSMUETIlFhFDJxkQdCgRUjM0NSobEWJMHRcvDx/8QAGgEAAgMBAQAAAAAAAAAAAAAAAgMAAQQFBv/EACYRAAICAQQCAgIDAQAAAAAAAAABAgMRBBIhMRNBMlEUIgUzcUL/2gAMAwEAAhEDEQA/AMvEsf8AUKMhhU+9c9lu7uCYp4hrScKapJNKYZTk+5pEoHoadXGctjRphZpIpBUVlOKdFEY8VBjftW6hTeo9X05bu1KkduuKGDwzXqdOrK2jkECgSxnH5t66PBBC+krllxgVi5bHwr8wQIXfsoq1RLyGPF2HiQDYHqa02PEezz2lkqpvcslmLTTy6rKTueiDJrQ6Nw9pVwoNxHLu2zFgFA232rGwXIWU4GcbgnbHvWm0jia3sPDiuGZnLAlOuBv/APaVU22HqL3PpYNhb8E6PdR4EcisyjDCTJ+xqp1T8Pbi0eG6sZPiFjPMyYAbHt61rtA1e0uIIR4yiYjc43Ht7mtAqgg5wAR5SK0GFTku+T5u46kDLEgBUrJ8p69KytrGJbiND0JruX4s8HC+059T0+FfiYjzTKo+cev1riMaNBcKznDIc1Um5PLCioJrb0biPQY4rSNxjzDepLHTFt7kTKN8YoAa9K9sihWKjv2ojTtZBb97sO9JfkXKOwnpJNJom1rS/wBoOpOMCqZuGAuTkmtSdSsz+evBeWrnCyrS/JNvLNP4Wm9I5/f6NNa74JFVZBBwa6ndWqTwEYzkVzvWLU2t0wI2J2pkJ57ObrdIqluj0AAZ2ouKykZQxBFDR7OD71oPjIzbqAQCKJtrozUQhL5FVLZyKoxUDW8g7GrlLqORsbZr18Z35SKHex341b6ZQlGHUGm1dOi+goS4t8qWWiUhU9Pjor6VekYOKQojMb//AEzDczkrLlh096dp/Dk2n3/i5ytUsOszJOZYHOG/KaIfia8Vsvk+uKk6n6OlRraON6wzexXAQDmFFPcI8LKPSueJxeRs6t9qIj4yhB7/AGpDrkjqx19DXYdo1i8HFyTzxkwNnJPb0oPj/VVk4guI4BiOILHy/Qbn/NSjjO1/MAf0rI67cfEatdSn87lv0PSr2tvk5Oq8KW6t8lxw7ex3F34N0iEE55iP7VBqMyR6+AEUYcZyNs96oIZWRuZSQfUVKsjCUSuC5Bz5j1NMxjgxLOcn0Nwz8DeRx8sa/vV/eg9VPatnbQlXIWTMWMAN2rinD3EusmxW9gt7KUR4QRrIOf6YJHt611TQeJLW/wBBj1B2VIQo526cn1olwSfIdq7rbaZdu5ChYXPOK+ZJFDa8/wASh5Se4rv2tcVaJe6JfiyvopWjhIdM4ODtXMviNFZueQKW+tSc36NGm00bYtuWA+70vTzoBkgVebk3wKztpoz3Nt4kaEjOKstR12wSzMMb+XHQGqfTeLktpBbcoMTNs3ofeirll4Y/UwrrSw+UWY0WFrLnV2D4rC3rzWd8yq5wDXUbTUrGaNVLIGYHmx0ql1bQtNuZS6yqC2+c0lwlBvJons1FcXU8Mk4XuWvLPzHLAVT8Z28calsDNWOjxx6XlRICPrTNbRNRj5eYfehj8sj7lu0+19mM07TLjUObwBsKmvtKnsowXNX2hIdIL8xyDneoNcuvilIJHQd6Yp95OK9NNLLM+LeQJ4gr1PHdCwztR9tPAoCSHbpU8UCrzBThSKtLKyMUYqaSZSrNKTy1JFO3PySdOlOltJIrnIBxnOaZeIwlDAVXBX7xWSG6Tkk9jUFGXakqrY7ULg+lWIsX7cDxMynY09rl2G9SnTbofyWqN7K4QZaJqLcV4pdtEBYk15mvSCDgjBryqADLSza5ikYflpXpEl3PykN5yQfUUfoqs1pNyjplmPoAKp+fzlgKKSWEVFvLyJK2nBYsrmFLW/tkdTJzJKCA8b9iM9R6isYm+1anhDT5b/WUjhdFW3iaaTm6cqjJpUmaK8ezr+v2Fjp/B187RolnNGFck/KW28oPTrWR/DWE6kvEGj2Ukw02RFa3YjfKtn7mpdbutS4y0iytdJVYYYTzeDIwDMcbE/5xWi4K0DV+D9Kkup7qC5+IkjM0aqTyJkDmB74B9KnIbx0Y38TLdtF0SxtmNvJNKzKtykSrKYwBlXIAB39vSuapFLJEXGcCtx+M+sm+4n+AUYjslGd85dgGOPoCB9c1m7NeXSGONyDToLLMtstrFpukNc2Ek79t8H0pukQQFZVkxzKSCDVqs/wel+CfzqFqmgLR30oH5hmnNJYM6lKWSE3rqxAYrhtsUpb+YjInb70LNGxmfbvUsOm3c0DzRwO0a9WApTyxqaj0zz9pXQ/mGl+0rn+uhDSHWl9jvJP7CWvrhurmo2klcZZiaknt+SJX9TiporfNg8h60SgA7ZY5YHGOZwDRUl1IoVVf5aEQlWGPWk58xNRcIrnOQyTUJGGDUbXhb5hmhaVBhDPJL7CTc5GCKZ4o9KhpVeCb5HWxaxMP4a5+lenS4JRgxr9qEv8AWrLTE/3EuZO0Sbsf+qzl7xrfykrYxx267+Y+dv77VnUJM9Lfq9PVxLn/AAk4o4f8GPx4F3HXArG4q2utV1K9z8XeTyg/lL4H2FVci8rYp6i0jz+ptrtnugsFnaaglnp9xAF5pJ0KHf5Qe9VjoVIz3GRXg37VZSIkhRGAwABn9KP5GbOACM9h1rd/h/cW+kai11ePhLqIwJnYZbYk+mAc1i1tH+LEKhmJOAAN2HtWntLV7m2RORHjXZxnuP8AmlTXI+p8G10bhrULTUI5rS2t7yF9z+95XIwcHIIKtn6iuhmSOy03xdRLw2iQs8yO/OE5AD8xGcbd85rCcGy6zBcm4iiL2ixhD4kqgKB3yarPxT4vk1Az6BCjwpBj4l2/mbAqB6g7HPcYoorKLnJRMp+IGnu16+srIJYr1zJzqcg56YpvD2nm9jgt2BCsMn3qs07U3GnyaVeENaS5MbH+U/qPQVr+HIfhxAzeXwyM5ptMXyBfKtzjJLj2jS3nCtotvAHVdt9xQD8M2Rk8RVXOMdK0uvapaCyQrIvNj1rPRaxGMKfvWWXkyeggtLtSaRW3nC1seZlA83tV5odtY2Gh/CTxDxF5ug+fJzRxVJrQSJuDQ6x5WqjfZF9h2fx2mtXKOW6nwzcxF5Y1OCSeXHSqOGMi4COMEHGK7e9qkqFWAIxXNeLtJNlqKzRrhSewo6rG5cnO1+gjVDfWV99H/t0QLuTRg0qZdPAOcPjpQU8rO0IXqNzWvuZE/Y8Z5gGCg4zT7puPxMGhoqtT3+jDSaTcK5wDjPpTJdOnXGx+1aRJhy5fO9PkAYBhuKRvkjZ+LU+jItaSj8ppjQuvVTWmdcmoHhVuoq9wD0i9GcxXlF31v4LkgbUKaNMwzi4vDHvI8jl5GZmJySe9SL61CN2qfpyirQDeR4zUNwOhqcHB3qCclmPoKtkGRgl1A7mrAnEjH3oBEfIKjpT2lmA3JAqReCMvLaNZPCkYnmVSAPXbI/vXQ9c0XU4Ht3t4hI8xSGWVAN5MAZOBvnI3+ua5DDd3ELh45nVgcgg967F+HfGcWp281tfmKK6gQzAE8iPyjdh6Hpn7/SSxJFwbjJfRdWxj4dnubEym5uVtAbnA8niSOAqr9AG+9Yz8U7SBBYvGcXMRNpcD+oY50we/KCQfTK1suHrLV4Ir3XdTtUAugt2yNuVPTAHYquDg+9cf4nv57vX5Hnby7eHHnyxggEgfr36miisIqyW6TwD3FupjHKNlHpRul31zIYLPnAYsE529O3/VDR3MLJvt71G5VX8SORVIORzDG+1H08i19HQjwfeC2S7Fyzq6klWPSmaXppupJ4SMtHjpWg0LVfjuFo542bkK45W6qRsRQ3C13Hp17cXN0yCNxgZ33ztQxsjvZ0p6aTqjJLnBRf6oXTPFsp4mJjYr0qS34vsGXznlPuatJbKx1jWbq6jiTkfAOe5xjP8Aihr7hG0IJEY6dqy2xUZPg6uksunSnFoltuIrCYgBxiouI7e31Cw8VSGAGdqwmtcPXNncZtAeXPY0fok+oNA9ncI3Lg7mhiknlFy1Epbq7ImammVLgqv5dsUS8movCDg+F0FDXtlPb3zc0ZYBubb0rcw3kFxo4iESc/XPL7Vocs9nDqqlv2rgx0U7S4jbORREOoJCDFNnmU9a8toMavGkgwrPg1Jq2nxPqhWLOGG49KjinHIUHKFmEL42Btw/3pC6hPRxQcmlcp2Yigrm3kg3B2pWDVKyyCy0Wl/Gk0OVIJqgYYOPSiIbh1OCSRUMm7k+tGuDJfNWYkhRjzfSpSfMv1qNOmaefmH1FGZh0h8yCmP+celeynzivH6NUISQ9AaY6Fu9Pi+QetLoasgMdqIsLyexvIbu2YJNC4dGIyMj1ps0fVlH1FQ9KFrBZ9NNxRDrP4ePrdvhGa3k8WMH5ZAMMv3/AM187aoMatcr2EhGc9hVpw1rlzbaZf6IJP8Ab3oDgE7B13/vgfYVTSSePeTSt05ixH/FFnPAKWOQqNB4CkEhsZUjrmrPQr/4K5iu0RHKHzI6Ahh0INU1vKWlYORuNvSi4/3cpPUen160xcg5cXlGn1njznRoLeHwwu3KBjFZR+IL5z/E8vNkqB1qS2006ldLyHGUyw75FCS6c0Wq/BSHB5sZpXixyjTPWTs4bNNbcXlLVY4GZGA79avv9YSppAkkIZggOw2+9c71exOn3CpnZlyKCM0hj8PxH5P6eY4+1FN54khdFkq+a2bxeM7eZsyoP1FP/wBS2JIKcoNc9zSzSPGjcv5G32bqfWrGQ8zqpNCPrlsgIjwKyG9KpsRT1036LW81MSTl0Xf1qK31OSJmdhzMfWgWRkALAgH1ppUjqMUa4MkrJTeS/XVYmhw/zUJNeRSrhqq6VU0mNWpnjDDOaAHOKa7Qsc4oWlUwA7M+iQYCindRUedh7U7ODR5Eim+cU1j1969l6imVTLJ4TTx1qGI7mpFNWih56VDNHg5XpUynOa8PQirZCCFzFIkinBU52olFBSVh3cEH2OasGsdL/YC3KXeb5d5ItwR1wAO46b+9AW5zbSKf6ciqXZH0Nj8r5o6NuYqfvQS+Yg0VEQOvYUyIEgvRrg2mo24J8plZD+tTcVr4Os210uwbBz9DVTOxjkiYdfE5v71vdS0KDWbO2lR/KVDqc9iKqVijHDG6fSTvnmBlOK05o7ebHsazddI1bh74izSIPuMVlL7hye2DFTzYpc7IyllGj8DUVx/ZFFSpzqUPKwwRXgGSBVGbBPBEHidj1FIQYgMp/Sray0mcWxdhgNsK8utPkNusadutFmOA/Bb9A0qrLpyy/mXFB3BDIhA7VYw2cq20kb/alp+neK/JOQFwSM1bkpdAqiyPaKc15Rd5beHO4iGUB2NDFcdRQEcWu0NpUq9qFHp6Uh1pUqsodJ2qOlSqMski609eprylVookX5hSpUqIoa/SpbY7H/xpUqr2R9Ci/hmiY+lKlRopg9yTzxb/APu1dM4ZYnQrXJJwGA+gY0qVIv6Ot/D/ANz/AMD5O9Vt4imNsgV5SrJ7PQz6Od64iretyjFAR/xF+opUq1R6PI3/ANjOgrvpKnvVM7tzfMaVKkv5HY/4ieMTULE0qVWCyFgD1FAXagHoKVKjRmvX6gNKlSphzD//2Q==" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A Cornucópia foi a mais importante companhia portuguesa de <i>teatro independente</i>, com uma actividade regular notabilíssima que a tornou uma referência do teatro europeu. A sua continuação impunha-se desde que estivesse assegurada a possibilidade de trabalhar ao nível a que sempre trabalhou. Não se tornando tal possível, compreendo a decisão da companhia de cessar aqui a sua actividade "por respeito pelo público".</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Levianos e incultos, os tempos que correm não são propícios à mais elevada qualidade nem no teatro nem na cultura em geral. A grande exigência da Cornucópia em tudo aquilo que fazia não levava a que </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a sua actividade </span></span>fosse bem vista e uma política desastrosa, sem referências bastantes para o sector acabou por conduzir a este desfecho.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Aqui aplaudo calorosamente a actividade de tantos anos desta grande companhia de <i>teatro independente</i>, todos os actores, encenadores e técnicos que nela participaram e em especial o grande actor e encenador do nosso tempo, Luís Miguel Cintra, figura maior da cultura portuguesa contemporânea,</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Prémio Pessoa em 2005</span></span>. Apareçam todos hoje no Teatro do Bairro Alto para a despedida. </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-51534069615241377872016-12-16T22:58:00.000+00:002016-12-16T23:00:51.440+00:00A arte do documentário<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Natural de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Mi<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">l</span>waukee, Wisconsin, o</span></span> americano James Benning, grande <i>documentarista </i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>independente</i> </span>até agora desconhecido em Portugal, chegou-nos já no final deste ano na Cinemateca Portuguesa - Museu do Cinema, no prosseguimento de uma muito louvável programação do <i>cinema independente americano</i> que já nos trouxera </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Robert Frank (1991), </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Frederick Wiseman</span></span> (1994), Jon Jost (1996), Robert Kramer<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">0) </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e </span></span></span>Jim Jarmush (2007).</span></span> <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E não era sem tempo pois estamos perante um dos maiores nomes do <i>documentário </i>no cinema. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="JAMES BENNING, «13 Lakes», 2004." class="caption" src="http://www.centre.ch/images/exhibitions/2011/les-marques-aveugles/les-marques-aveugles-02.jpg" height="260" title="JAMES BENNING, «13 Lakes», 2004." width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Trata-se<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, de facto,</span> de um cineasta surpreendente por dedicar os seus documentários à terra, ao ar, à água e ao fogo do seu país mas também de outras partes do mundo, locais que surgem todos eles sempre identificados no final de cada um dos seus filmes. Mas "Ruhr" (2009) é filmado em Duisb<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">urg, na Alemanha. </span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Convém esclarecer aqui que James Benning fez os seus filmes em 16mm até 20<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">08, e a<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>partir daí em digital. Na sua obra avulta a denominada <i>Trilogia da Califórnia</i>, composta <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">por "El Valley Centro" (<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">2000</span>), "Los<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">" (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1</span>) e Sogoby" (2002).</span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><img alt="small roads (2011)" class="lazy-loaded" data-aspect-ratio="1.77777777778" src="http://www.bfi.org.uk/sites/bfi.org.uk/files/styles/full/public/image/small-roads-2011-001-rolling-desert-road.jpg?itok=N557vQ1f" data-src="http://www.bfi.org.uk/sites/bfi.org.uk/files/styles/full/public/image/small-roads-2011-001-rolling-desert-road.jpg?itok=N557vQ1f" height="225" style="height: 364px;" title="small roads (2011)" width="400" /><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span> </span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Para demonstrar o seu interesse pela terra, o espaço, ele constrói cada um dos seus filmes em planos muito longos e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">por regra </span>fixos em que, com o passar do tempo, de vez em quando alguma coisa acontece, como por exemplo surgir um comboio - "RR" (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">7</span>), "BNSF" </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(2013) </span></span>- ou carros - <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">s</span>mall <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">r</span>oads"</span> (201<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1</span>). <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">À</span>s vezes n<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>m isso, como quando filma o céu em "Ten Skies" (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">5</span>) ou a água e<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">m </span>"13 Lakes" (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">5</span>). E enquanto o tempo passa <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">em</span> planos vazios o espaço, os espaços oferecem-se à nossa contemplação serena - "Four Corners" (199<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">7</span>), "Two Cabins" (2011).</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Pelo contrário em "One Way Boogie Woogie" (1978) <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e "</span>27 Years Later"
(2005) mostra <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">naquele</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">lapso</span> de tempo, nos mesmos locais, com as mesmas<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> posições de câmara e </span>as mesmas pessoas<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, as que sobreviveram, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o </span>efeito da passagem do tempo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - o que mudou, quem desa<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pa</span>receu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span></span>, e esse é com "Landscape Suicide" (1986) e "Twenty Cigarettes"
(2011) um dos seus filmes mais povoados por humanos, que nos outros de todo
rareiam. </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="James Benning" class="lazy-loaded" data-aspect-ratio="1.5" src="http://www.bfi.org.uk/sites/bfi.org.uk/files/styles/full/public/image/benning-james-001-black-background.jpg?itok=4zGmBj14" data-src="http://www.bfi.org.uk/sites/bfi.org.uk/files/styles/full/public/image/benning-james-001-black-background.jpg?itok=4zGmBj14" height="161" style="height: 202px;" title="James Benning" width="320" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Em qualquer caso há sempre um atento e muito bom recurso aos sons - os ruídos ambiente ou, por exemplo,</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> em "Landscape Suicide" os interrogatórios interactivos no espaço do plano, </span></span>em "Deseret" (1995) a leitura d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> <i>New York Times</i> por uma voz-<i>off</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, que em inglês se diz <i>voice over</i>.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Na sua serenidade, os filmes de James Benning imp<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">õem-se ao imporem uma ideia da América e do mundo dos humanos longe dos estereótipos a que o cinema comercial americano nos habituou, mas também pela sua variedade e interesse. Com o seu projecto pessoal e o seu estilo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">próprio</span>, ele é um <i>documentarista</i> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que d<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span>scute a primazia do género com </span>Fred Wiseman, o que quer dizer que é do melhor que é possível encontrar na actualidade<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, com possíveis influências <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">em</span> Chantal Akerman (1950-2015) e Abbas Kiarostami (1940-2016) entre outros.</span> </span></span></span><br />
<img alt="20101226175327-rr-43_palm_springs_ca_" border="0" height="285" src="https://s3.amazonaws.com/media.artslant.com/work/image/391134/abagl8/20101226175327-RR-43_Palm_Springs_CA_.jpg" title="" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> E é como o espaço vazio advém no tempo de um plano que se constr<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ó</span>i a <i>poética do documentário</i> nos filmes de uma estarrecedora beleza de James Benning, com linhas rectas, urbanas, e formas contorcidas, industriais e naturais, que vivamente vos aconselho e aliás estão em grande parte acessíveis na <i>internet</i> - em maior número que os apresentados na retrospectiva da Cinemateca. Uma obra vasta e fundamental para a qual quero neste momento chamar a vossa atenção.</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Agora este ciclo dedicado a<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span> documentário encantado de um <i>cineasta independente</i> maior, que foi o acontecimento cinematográfico do ano em Portugal<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, como os anteriores merece um catálogo condigno da Cinemateca Portuguesa, de que todos ficamos à espera, mas também a edição <i>dvd </i>dos seus filmes<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - s</span>obre Frederick Wiseman ver "Sobre arte", de 31 de Maio de 2015, e "Um olhar sempre curioso", de 5 de Novembro de 2015.</span> </span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-61268873182416785742016-12-14T22:40:00.000+00:002016-12-15T19:38:41.477+00:00A linguagem e a ciência<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"O Primeiro Encontro"/"Arrival", a mais recente longa-metragem de ficção do canadiano do Quebec instalado em Hollywood Denis Villeneuve (2016), é um <i>filme de ficção científica</i> inteligente e bem feito, que levanta questões pertinentes e interessantes.</span></span><br />
<img alt="" class="entry-thumb td-animation-stack-type0-1" src="http://cdn.darkhorizons.com/wp-content/uploads/2016/11/review-arrival-696x464.jpg" height="266" title="review-arrival" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com argumento de Eric Heisserer (também produtor executivo) baseado no conto "Story of Your Life", de Ted Chiang, o filme centra-se no encontro dos terrestres com extra-terrestres que chegam à Terra pela primeira vez e com os quais é preciso estabelecer diálogo. A chefia militar americana na pessoa do Coronel Weber/Forrest Whitaker recorre a dois especialistas, Loise Banks/Amy Adams, pr<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ofessora de literatura e </span>tradutora especializada em diferentes línguas humanas, e Ian DonnellyJeremy Renner, um cientista da linguagem.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Mas a construção temporal é um primeiro elemento muito bom, com o filme a começar pelo fim e a acabar no início, enquanto, ao fim de múltiplos e difíceis esforços</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> dos dois protagonistas</span></span></span> que aliam a linguística e a ciência<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> é conseguido um contacto em termos de entendimento mútuo com os extra-terrestres em que estes explicam </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que o fundamental que têm a comunicar é o <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>tempo</i> </span></span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> e </span></span>que <i>prevêm</i>, <i>antecipam </i>o futuro<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="arrival-jeremy-renner-5.jpg" height="300" src="https://static.independent.co.uk/s3fs-public/styles/story_medium/public/thumbnails/image/2016/11/09/12/arrival-jeremy-renner-5.jpg" title="arrival-jeremy-renner-5.jpg" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A própria parte nodal do contacto estabelecido e da sua dificuldade está bem tratada e bem resolvida, primeiro com uma barreira transparente entre os interlocutores, depois com a entrada de Louise na nave que aterrara no Montana, uma de doze, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">um</span> <i>casulo</i>. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E</span>ste "O Primeiro Encontro", não é, pois, mais um banal <i>filme de ficção científica</i>, quer pela sua construção temporal entre os terrestres</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, quer pelos <i>efeitos especiais</i> e <i>visuais</i> dos alienígenas, perfeitos com recurso <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">à</span> <i>animação</i>, </span></span></span>quer pela questão que coloca desde cedo de saber o que é mais importante, central e básic<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span>, <i>a linguagem </i>ou <i>a ciência</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">os ecos de outros contactos noutras partes do globo coadjuvam e completam o quadro do contacto que acompanhamos<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span></span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Os actores principais, a que haverá que acrescentar Michael Stuhlbarg como agente Halpern do lado das autoridades ("os palhaços" como lhes chamam os protagonistas), estão muito bem, com realce de novo para Amy Adams no mesmo ano de </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Animais Nocturnos"/"Nocturnal Animals" de Tom Ford</span></span> (ver "Preciso, com enigma", de 9 de Dezembro de 201<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">6)</span>, e além deles pouco mais há a destacar nas interpretações salvo a filha de Louise, Hannah, em diversas idades<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">. </span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="How do the captivating beasts in Arrival stack up to other interstellar invaders?" data-reactid="106" height="167" src="https://www.thestar.com/content/dam/thestar/entertainment/movies/2016/11/11/putting-the-arrival-aliens-up-against-40-years-of-first-contact-movies/arrival-aliens.jpg.size.custom.crop.1086x455.jpg" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A</span>
fotografia de Bradford Young em tons escuros é muito boa, a música de
Jöhann Jöhannsson está muito apropriadamente utilizada ao ponto de em
certos momentos tomar conta do film<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e,</span> e a <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">montagem de Joe Walker é perfeita.</span></span></span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Para quem <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pudesse pensar</span> que já não havia nada de novo a dizer em termos de <i>ficção científica </i>no cinema será uma boa surpresa pois este é um dos grandes filmes do género. Denis Villeneuve continua a dar muito boa conta de si<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> e à luz deste novo filme até compreendo melhor o seu "O Homem Duplicado"/"Enemy" (2013), baseado em José Saramago </span>- sobre <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o cineasta</span> ver </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Equívoco", de 6 de Julho de 2014, e "<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">G</span>eometria negra", de 23 de Outubro de 2015.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-30979411810961037122016-12-12T22:58:00.002+00:002016-12-13T05:58:11.892+00:00Contra todos<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> "Hell or High Water: Custe o Que Custar!"/"Hell or High Water", de David Mackenzie (2016), é um filme curioso<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> que remete para o cinema clássico americano, nomeadamente <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">R</span>aoul Walsh, para o <i>western </i>de um outro inglês em Hollywood, "Terra perdida"/"The Hi-Lo Country", de Stephan Frears (1998), e mesmo para "Indomável"/"True Grit", de Joen e Ethan Coen (2010), por causa da presença em ambos do mesmo actor, Jeff <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Bridges. </span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="Hell or High Water Movie Review" src="http://static.rogerebert.com/uploads/review/primary_image/reviews/hell-or-high-water-2016/hero_Hell-or-High-Water-2016-2.jpg" height="166" itemprop="image" title="Hell or High Water Movie Review" width="400" /> </div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Narra os assaltos a bancos de dois irmãos, Tanner/Ben Foster que cumpriu pena de pri<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">são</span> e Toby Ho<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">wa</span>rd/Chris Pine que acompanhou a mãe de ambos até ao fi<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">m</span>, para obterem o dinheiro que lhes permita resgatar a hipoteca do rancho da família de que são proprietários no Oeste do Texas, e a perseguição que lhes é movida pelos Rangers Marcus Hamilton/Jeff Bridges que est<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">á à beira da reforma</span> e Albert Parker/Gil Birmingham que é mestiço.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Os contrastes estabelecidos, entre os dois irmãos, que como os comanches são "inimigos de todos" segundo um diálogo do filme, entre os perseguidores e entre uns e os outros estão bem resolvidos, e a aproximação da montanha, que culmina com a morte de Albert </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e de Tanner</span></span>, remete para os clássicos de Raoul Walsh "O Último Refúgio"/"High Sierra" (1941) e "Golpe de Misericórdia"/"Colorado Territory" (1949), entre outros. Depois disso as coisas acalmam e o filme acaba em surdina entre Marcus e <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">T</span>oby.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="Hell Or High Water" class="vox-lazy-load lazy-loaded" data-chorus-asset-id="6930723" data-full-size="https://cdn0.vox-cdn.com/thumbor/PpZhlnggLUOQFTorLqfVn5k2T8U=/cdn0.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/6930723/jeff-bridges-hell-or-high-water.0.jpg" data-original="https://cdn0.vox-cdn.com/thumbor/wdS6294ZzjrTK-fUEeXcGBOOg3o=/1000x0/filters:no_upscale()/cdn0.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/6930723/jeff-bridges-hell-or-high-water.0.jpg" height="266" src="https://cdn0.vox-cdn.com/thumbor/wdS6294ZzjrTK-fUEeXcGBOOg3o=/1000x0/filters:no_upscale%28%29/cdn0.vox-cdn.com/uploads/chorus_asset/file/6930723/jeff-bridges-hell-or-high-water.0.jpg" style="display: inline-block; height: auto;" width="400" /> </div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> A crítica do sistema <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">n</span>a sua crise do ponto de vista dos que <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">com el<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span> mais sofrem </span>está bem feita e é oportuna enquanto o trabalho dos actores é decisivo neste filme <i>indie</i> que já foi qualificado nos Estados Unidos como <i>misógino</i>, o que é verdade sem consequências, e <i>racista</i>, o que não <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">considero</span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">especialmente notório</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Com argumento de Taylor Sheridan, boa fotografia de Giles Nuttgens, música de Nick Cave e Warren Ellis, montagem de Jake Roberts, "Hell or High Water: Custe o Que Custar!" conta com uma realização clássica de David Mackenzie que o valoriza.</span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-91485062482461303002016-12-11T15:29:00.000+00:002016-12-11T16:02:47.957+00:00Alberto Seixas Santos (1936-2016)<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Figura maior do Cinema Novo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">p</span>ortuguês dos anos 60/70, de que foi a "consciência teórica", depois das curtas-metrage<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ns</span> "A Arte e o Ofício de Ourives" e "Indústria Cervejeira em Portugal" (1968) emergiu na longa-metragem com "Brandos Costumes" <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(197<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">5</span>), começado antes mas só finalizado depois do 25 de Abril.</span></span> </span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Antes disso tinha frequentado o curso de Histórico-Filosóficas da Faculdade de Letras de Lisbo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a</span>, feito c<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">rítica de cinema e sido dirigente cineclubista, frequenta<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">n</span>do <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a Cinemateca Francesa de Henr<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i Langlois </span></span>em Paris</span></span> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">uma escola de cinema em Londres </span>na primeira metade</span> dos anos 60. No final da mesma década esteve n<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a criação do</span> Centro Português de Cinema <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">financiado pel</span>a Fundação Calouste Gulbenkian, </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que dirigiu, </span></span></span>decisivo para o arranque</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">da segunda fase do nosso Cinema Novo.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img alt="Padrinho" class="attachment-full size-full wp-post-image" src="http://figueirafilmart.com/wp-content/uploads/2014/04/ass.jpg" height="350" width="400" /> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Opositor do Estado Novo, a ele dedicou "Brandos Costumes", filme mítico na sua estética intransigente do plano<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-sequência</span> e da recitação do texto para a câmara, escrito p<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">elo realizador <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> Lu<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">i</span>za Neto Jorge (1939/1989)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> - </span>que também fez os diálogos de "A Ilha dos Amores", de Paulo Rocha<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> (1982)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> </span></span>com diálogos desta e de</span> Nuno Júdice, numa estratégia fílmica que só Manoel de Oliveira, Paulo Rocha e António Reis, cada um a seu modo, </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">na senda de trabalhos anteriores </span></span>viriam a seguir</span>. <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mesmo aqueles que não o aceitavam compreenderam </span>o distanciamento que ele assim convocava</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span>e que nem todos <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">acompanhavam</span>, como não <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">acompanha</span>ram noutros - Straub<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">/Huillet, Godard, Pedro Costa, Vítor Gonçalves além dos já mencionados -<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">,</span> um distanciamento que nele ela deliberadamente convocado como motivo de reflexão e parte de uma ideia própria do cinema como arte.</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Depois de ter participado em dois filmes colectivos, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"As Armas e o Povo" (1975) sobre o 25 de Abril e </span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"A Lei da Terra" <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(1975)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, do Grupo Zero <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de que foi um dos fundadores</span>, sobre a Reforma Agrária</span></span>, realizou "Gestos e Fragmentos" (1982) em que filma um diálogo entre </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Otelo Saraiva de Carvalho e </span></span></span></span>Eduardo Lourenço sobre Portugal, os militares e o poder, com a intervenção do cineasta independente americano Robert Kramer (1939-1999). Foi também um professor de referência da Escola de Cinema do Conservatório Nacional, depois Escola Superior de Teatro e Cinema, muito apreciado pelos seus alunos que influenciou<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, presidiu ao Instituto Português de Cinema e foi director de programas da Radiotelevisão Portuguesa.</span></span></span></span></span><br />
<img alt="" border="0" src="http://imagizer.imageshack.us/v2/640x480q90/633/L6aG6P.png" height="249" title="" width="400" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span>A sua obra, escassa, prosseguiu com "Paraíso Perdido" (1995), escrito por si <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e </span>António Cabrita, "Mal" (1999), com argumento seu, a curta<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">-metragem "A <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">R</span>apariga da <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mão Morta" (2005),</span></span> escrito por si e Maria Velho da Costa, e "E o Tempo Passa" (2011)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, que escreveu com Catarina Ruivo e tem diálogos de Maria Velho da Costa<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span>filmes de reflexão crítica sobre <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Portugal e os portugueses</span>. </span></span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> C</span>om <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a obra</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> que nos deixou</span></span></span></span></span></span>, o seu <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">conhecimento do cinema e o seu </span>pensamento sobre o cinema, a sua cultura<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, </span>o seu bom gosto e o seu exemplo<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> tornaram-no uma das personalidades mais <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">respeitadas </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span> influentes do cinema português dos últimos 50 anos</span>.</span></span></span></span></span></span><br />
<img alt="Retrospetiva Alberto Seixas Santos decorre entre 21 e 30 de março" src="http://www.cinemateca.pt/getattachment/b7a713fe-c00b-4c7e-96d3-cba009e42b58/Retrospetiva-Alberto-Seixas-Santos-decorre-entre-2.aspx?maxsidesize=650" height="275" width="400" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">F</span>oram inteiramente <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">merecidas a</span></span></span>s sucessivas homenagens da Cinemateca Portuguesa a um homem que era "muito lá de casa" e tinha feito o melhor da sua formação na Cinemateca Francesa de Henri Langlois. Em 2014 Luís Alves de Matos dedicou-lhe o documentário "Refúgio e Evasão". Uma das suas últimas entrevistas, inédita, <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">de 20 de Novembro de 2012, consta em anexo do livro "Cinema Português - Intersecções <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Estéticas <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">na</span>s Décadas de 60 a 80 do Século XX", de Nelson Araújo (Lisboa: Edições 70, 2016). Sobre ele ver "Um requiem português", de 30 de Março de 2012, e "Uma ideia original", de 30 de Ju<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">l</span>ho de 2012.</span></span></span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4230740887348321004.post-68321578901983843012016-12-09T19:55:00.000+00:002016-12-14T13:56:42.740+00:00Preciso, com enigma<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Animais Nocturnos"/"Nocturnal Animals" tem argumento (baseado em novela de Austin Wright), produção e realização de Tom Ford (2016), um realizador considerado pelo <i>The New York Tim<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">e</span>s </i>de 2 de Dezembro passado como um dos sete autores que estão a mudar o cinema, o <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que talvez seja exagero.</span></span> </span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="amy-adams-nocturnal-animals" class="wp-image-581895 size-large" src="http://cdn.collider.com/wp-content/uploads/2016/07/amy-adams-nocturnal-animals-600x401.jpg" height="267" title="amy-adams-nocturnal-animals" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O filme decorre entre a leitura por Susan Morrow/Amy Adams de um livro que lhe é enviado pelo seu ex-marido Edward Sheffield/Jake Gillenhall com o pedido de que lhe dê uma opinião e a visualização daquilo que o livro narra, um assalto na estrada a Anthony Hastings/Jake Gillenhaal que acaba com o rapto e a morte da sua mulher, Laura/Isla Fisher, e filha, India/Ellie Bamber, que o acompanhavam.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Desta forma é-nos dado o adentrar-se de Susan naquilo que lê, que inclui a caça aos assassinos por Bobby Andes/Michael Shannon, uma leitura nocturna precedida pela aparição do seu segundo marido, Hutton Morrow/Armie Hammer e seguida pela sua reaproximação do primeiro, Edward, o autor do livro que ela lê e imagina<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> que tem por título "Animais nocturnos"<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> -</span> interpretado pelo mesmo <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Jake Gillenhaal</span> que interpreta Anthon<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">y</span>, a personagem do livro.</span></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<img alt="Image result for nocturnal animals film" class="aligncenter" height="240" src="https://i.guim.co.uk/img/media/ffb7c36613141e478e4ed4973d89839b1a0d4380/0_49_1505_903/master/1505.jpg?w=620&q=55&auto=format&usm=12&fit=max&s=cd2a363de33beb873354c58b32494d2a" width="400" /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">P</span>ode </span></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">encontrar-se alguma </span>originalidade <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">na visualização do livro</span> dentro do filme, o resto, com a previsível traição matrimonial de Hutton, a mistura para a leitora entre realidade e ficção e os seus <i>flashes </i>do passado com Edward é sobejamente conhecido para surgir como novidade. Ao tentar aguentar-se no final como <i>melodrama </i>"Animais nocturnos" joga na ambiguidade e perde claramente em relação a, por exemplo "Duplo Amor"/"Two Lovers", de James Gray (2008)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> ao tentar evocar os clássicos do género.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> O trabalho técnico e o dos actores é irrepreensível, a alusão à violência que alastra na sociedade americana é justa, mas o filme não aparenta acrescentar nada de novo a não ser </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a ambiguidade do assassino que foge (o enigmático "t<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">erceiro homem")</span>, o que, </span></span></span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">juntamente com o aprumo de Amy Adams, </span></span></span></span>talvez seja o <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">enigma da narrativa dentro do filme, que é um filme de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ntro deste</span>, enigma construído pela realização </span></span></span></span></span>que, </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pelos termos em que é feito e pelas suas consequências,</span></span></span></span></span> acrescido ao mais<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>permit<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">irá</span> vislumbrar um<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> princípio de</span> mudança no cinema americano como prop<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ost<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o</span></span> por Mary Kaye Schilling no <span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i>Times</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">.</span> </span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span><img alt="Nocturnal Animals review - A story within a story, crammed full of violence, murder, lust and regret" class="wp-image-2114425 size-thesun-article-image" height="172" src="https://www.thesun.co.uk/wp-content/uploads/2016/11/nintchdbpict000279401133.jpg?w=960&strip=all" width="400" /><br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Quando muito</span> este "Animais nocturnos" de Tom Ford tem uma realização precisa baseada numa boa planificação, o que o torna <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">aceitável, </span>digno de registo a par de<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span>"Um Homem Singular"/"A Single Man" (2009), o seu filme de estreia, sem grandes novidades se comparado, por exemplo, com "Mulholland Drive", de David Lynch (200<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">1</span>)<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, mas mesmo assim é merecedor de atenção especial por aquilo em que nos <span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">resiste e desafia Susan</span>.</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></span></span></div>
Carlos Melo Ferreirahttp://www.blogger.com/profile/02763750308043093306noreply@blogger.com0